張寶全： 需要拯救的是 我們自己

對話張寶全，感覺是和一位思想家、藝術(shù)大師的思想交流。他思考的
東西更多是人性與理想層面的，已經(jīng)完全跳出一個商人思考的范疇。
他認為，中國近代社會經(jīng)歷了從“閉關(guān)鎖國”到“改革開放”，從“唯我
自大”到“唯物質(zhì)論與文化自卑”。這些變化都反映出社會在物質(zhì)與文化
上的不和諧發(fā)展。
　　“需要拯救的是我們自己”是張寶全對生存價值的思考。
■ 他是一個藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合體。
■ 他是一個將藝術(shù)家的靈感與商人的智慧完美結(jié)合起來的成功商人。
■ 他是一個不懈追求藝術(shù)的狂熱者。
■ 他是一個對生存價值不斷思索、執(zhí)著的前行者。
■ 他所開發(fā)的今典花園、空間蒙太奇、蘋果社區(qū)等樓盤引導著建筑的
　先進理念，它的性價比、經(jīng)營成本、建設速度對于房地產(chǎn)界來說至今　
　還是一個奇跡、一個謎。
■ 他一邊在地產(chǎn)界高屋建瓴，一邊為EVD 產(chǎn)業(yè)發(fā)展奔走相告，有媒體　
　把2005 年稱為“張寶全橫行”的一年。
■ 導演、軍人、知青、木匠、記者、作家、地產(chǎn)商、美術(shù)館館長、書法家、
　藝術(shù)家……不同的經(jīng)歷與身份背后一種什么力量在支撐著他？
　　　我們走進柿子林——張寶全的私人會所，走進這位藝術(shù)商人的思想
空間，和他面對面。

建筑師篇

藝術(shù)商人的雙重性格
　　張寶全是成功的地產(chǎn)商，但他同時也是一名優(yōu)秀的建筑師，他的思想是把藝術(shù)融入建筑。他認為建筑是文化、自然與人的互動體驗。“我對風險有特殊的敏感”
　　“魯英一人坐在床上發(fā)呆，臉上絲毫無表情，眼睛也很少眨一眨。畫外建筑工地的哨子聲、機器聲、汽車引擎聲。
魯英扭頭看著墻上窗簾后的窗戶。魯英慢慢走到窗前，掀起窗簾一角看著窗外。”
　　幾乎沒有人會想到這個名叫《敵愾同仇》的電影劇本是出自當今地產(chǎn)界灼手可熱的名人張寶全之手，這是他早在1989 年北京電影學院中創(chuàng)作的劇本。
　　在著名的“柿子林” ——張寶全350 畝的私人會所里，我們見到了他。外貌樸實、衣著隨意的他很難跟那個曾經(jīng)“逼宮”信息產(chǎn)業(yè)部、在業(yè)界掀起EVD 標準大波的風云人物聯(lián)
系在一起。他身上所散發(fā)出的藝術(shù)氣質(zhì)與媒體上炒作的創(chuàng)造數(shù)字影院商業(yè)帝國的大亨形象顯得格格不入。
　　張寶全骨子里一直認為自己是一個不折不扣的藝術(shù)家，從小他便結(jié)下了藝術(shù)情結(jié)，他的書畫自成體系，他的文學作品也集結(jié)成冊，很多時候他只有在那諾大的畫室里才能尋求
到心靈的寧靜與快樂，對于藝術(shù)事業(yè)的追求甚至超過了對于商業(yè)的熱愛。
　　藝術(shù)家在通往商業(yè)的道路上如果要成功必須滿足兩個條件：一個是外部的機遇，這是成功的外因；另一個也是最重要的：必須尋找商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合點，規(guī)避商業(yè)風險，這
是成功的內(nèi)因，只有這兩個條件具備了藝術(shù)家才可能成功地演變?yōu)橐粋€成功的商人。
　　“我對風險有特殊的敏感”，張寶全直言不諱地告訴記者。
　　“那是一個亂世出英雄的時代”，張寶全慶幸自己抓住了八十年代末、九十年代初由于經(jīng)濟體制變革所帶來的機遇，這種機遇成就了現(xiàn)在的他。當時的“海南五兄弟”——他和
馮侖、潘石屹、謝強、曾偉借助著海南地產(chǎn)的開發(fā)熱潮挖到了自己事業(yè)的“第一桶金”。雖然很多人鎩羽而歸、顆粒無收，但張寶全他們憑借著異于常人的敏銳商業(yè)嗅覺和快速的
行動力有效地規(guī)避了種種可能失敗的風險。
　　“在商場上我做任何事情都會盡可能地先想風險，很多時候我比別人更了解我所進入的商業(yè)情況，只有你深入了解了，你的風險才可能最小。”這在張寶全的種種經(jīng)歷中得到
印證。
　　成功的商人總是在正確的時候做正確的事情。
　　為了規(guī)避風險，作為后來者進入海南的張寶全采取了倒買倒賣的“投機”戰(zhàn)術(shù)，事實證明這種短平快的手法為他帶來了豐厚的利潤；在看到大量的糧食和貨物進出福建時，他
成立了一家海運公司，低成本的二手船是張寶全為分散風險出的一招妙棋；在國家的金融調(diào)控下，海南房地產(chǎn)泡沫很快破滅，他非常果斷地將業(yè)務打包處理，全身而退。
　　在商場，他是一個成功的商人；在藝術(shù)領域，他又喜歡沉浸在自己的藝術(shù)殿堂中。有時候人們會把他商人和藝術(shù)家的兩種角色混淆，說他是商人，他又有著藝術(shù)家的靈感和沖
動；說他是藝術(shù)家，他卻又有著商人的犀利和果斷。
　　在兩種角色之間游蕩，張寶全很明白這其中的關(guān)聯(lián)：“藝術(shù)家和商人的相同之處在于靈感，任何一個好的商人和藝術(shù)家如果沒有靈感不可能成功，靈感是創(chuàng)造性的源泉，尤其在
中國這個高速發(fā)展的市場中沒有靈感就不可能發(fā)現(xiàn)市場、引領市場；不同之處在于藝術(shù)家會把創(chuàng)造性看作是生命的全部，很多美妙的烏托邦都是藝術(shù)家創(chuàng)造出來的，而商業(yè)是充
滿風險的事情，幾乎所有成功的人都是在創(chuàng)造性的前提下具備著強烈的風險意識。”張寶全打了一個比喻，有些人的成功之所以不能持久是因為老想著能掙多少錢，有時候錢還沒
有掙到手就想到怎么去花了，他不會去想有什么可能是掙不到錢的，其實市場首先是風險，利潤永遠是在風險的后面，
只有把風險排除了才可能掙到錢。
　　在他眼里，沒有風險意識的商人不是商人，商人的本質(zhì)就是規(guī)避風險；沒有靈感的商人也不是好商人，好的商人必須把創(chuàng)造性和商人的風險意識完美地結(jié)合起來。
　　上天總是特別眷顧張寶全，在他的身上，你既可以看到天生的藝術(shù)家的靈感和激情，又能夠看到他強烈的風險憂患，這兩者能夠在一個人身上完美結(jié)合在一起，所以他會得
出一個結(jié)論“優(yōu)秀的商人是天生的”。
　　“像老潘、馮侖這種能夠成名的地產(chǎn)人，他們一定是各不相同的，他們一定有著異于常人的潛在素質(zhì)，通過不同的面展示出來，如果每個人的特點都一樣，便很難跳出來，特
點相同的人一定會被排出去的，現(xiàn)在很難再出現(xiàn)這樣的人物，機遇是不一樣的，而且我們內(nèi)在的素質(zhì)正好是適應了歷史的發(fā)展”，張寶全覺得地產(chǎn)人的價值更多地體現(xiàn)在成名的
地產(chǎn)人對于整個產(chǎn)業(yè)的帶動之中。“建筑是文化、自然與人的互動體驗”
　　站在“柿子林”中，蒙蒙的細雨將三棟有些斑駁的別墅掩映得如煙如畫，張寶全為他的這個別墅花費了很多功夫?；镜慕ㄖZ言是取自鄉(xiāng)土的石材砌墻、木模板澆筑的清水
混凝土屋頂、銹面鋼板的外立面、被鋼架支撐和分割的玻璃幕墻以及水磨石地面構(gòu)成。

　　石墻、玻璃、鋼材等材料的大量運用，讓會所的建筑風格看起來硬朗通透；除了必要的家具之外，幾乎沒有任何內(nèi)裝修的做法又讓它顯得樸素大氣。透過巨大的落地窗，林子
里的風景與室內(nèi)的布置完美地融合在一起。不久前好萊塢八大片商曾經(jīng)到這里參觀，盛贊此棟樓房的設計，言稱“仿佛看了一部建筑大片”。
　　“柿子林”是張寶全的得意之作，幾乎每一個到過這里的人都會牢記這個地方。與其它房屋設計不同的是，“柿子林”追求一種自然與人文的統(tǒng)一、追求的是一種人居其室之
中自由自在的感覺，你甚至不知道這種“舒適”的感覺從何
而來。
　　“在柿子林里你很容易與周圍的環(huán)境發(fā)生互動體驗，這些自然、人文的體驗交互所產(chǎn)生的感受很難用語言去形容，我相信很多人以前都未曾感受過，這個地方以后一定會成為
北京的一個人文景觀”，對于張寶全來說，他的柿子林能夠喚起人們對于自然和人的互動體驗。中國人不可食無肉，也不可居無竹，張寶全在“柿子林”里用竹子的韻味來喚起人
們對傳統(tǒng)文化的向往；用一次成形的清水混凝土建筑工藝展現(xiàn)人們對于返樸歸真的渴望。紅銹的鋼板代替了原設計中作為外立面的木板，把時間的感覺帶了進來，讓你覺得有點滄
桑。沒有偽質(zhì)的材料，沒有多余的裝飾，真正的美是非常自然的。
　　當問到房子的造價，張寶全笑道：如果用金子來造這棟房子，你說貴不貴，但是絕對起不到這種效果，別人也不會稱贊這是一部“建筑大片”，也不會在這里尋找到那種自由
自在的感覺，其實真正的文化是感覺層面的東西，而很多人不知道這種感覺來自哪里。
　　今天的房地產(chǎn)產(chǎn)品已經(jīng)從簡單的滿足居住的功能轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足人們對未來理想生活狀態(tài)的需要，房地產(chǎn)商最大的價值就是尋找人們體驗的價值，而體驗什么，其實就是一種獨
特的感覺經(jīng)歷。


藝術(shù)家篇
藝術(shù)商人的“簡單”思維
　　在商場，他是一個成功的商人；在藝術(shù)領域，他又喜歡沉浸在自己的藝術(shù)殿堂中。有時候人們會把他商人和藝術(shù)家的兩種角色混淆，說他是商人，他又有著藝術(shù)家的靈感和沖動；
說他是藝術(shù)家，他卻又有著商人的犀利和果斷。
　　學電影出身的張寶全不僅是建筑師更是位藝術(shù)家，他除了用建筑表現(xiàn)自己對藝術(shù)的追求，還創(chuàng)立今日美術(shù)館，研習書法字畫。他說：“藝術(shù)就是人對生存價值的不
斷思考。”

藝術(shù)是對生存價值的思索
　　“什么是藝術(shù)，藝術(shù)就是人對生存價值的不斷思索”，張寶全曾一度陷入了“我是誰，我從哪來，往哪去？”這些最基本哲學問題的思索，這些問題的答案在他看來是商業(yè)文化
的根基，而在這些根基基礎上生長起來的藝術(shù)形態(tài)才可能符合人們的需求。他曾寫過一首名叫《簡單》詩，他經(jīng)常把詩中的那句話“往哪里去是因為你從哪里來”掛在嘴邊。
　　“藝術(shù)是更宏觀的生活方式，哲學家需要學會思考當下生存的意義，房地產(chǎn)商其實也是這樣，你一定要思考房屋在七十年以后的發(fā)展，那時人們是一種什么樣的生存狀態(tài)、生
活方式，這一定是一個哲學問題，因此真正好的地產(chǎn)商首先應該是一個哲學家。”張寶全覺得自己最大的收獲就是對“人們未來的生存狀態(tài)”有著逐步清楚的認知。
　　在張寶全眼中，人們終其一生都是在尋找一種簡單的狀
態(tài)，“簡單是一種境界，少就是多，有就是無，簡單是一種世界觀，天人合一，自然自在才是生命最初的搖籃” 。
　　“地產(chǎn)很大程度上并不是一種經(jīng)濟形態(tài)或產(chǎn)業(yè)形態(tài)，而是一種文化形態(tài)，我們真正的價值是把今天的文化功能需求和未來的文化趨勢結(jié)合起來，用建筑的形式表達出來，而這
種表達一百年、二百年都不會發(fā)生多大的變化，因為它有著靈魂，有著生命和自身個性的魅力”，張寶全說自己一直在尋找這種結(jié)合點的路上，“在工業(yè)文明時代，我們毀掉了自
然，毀掉了人文，而后現(xiàn)代就是用人類的文明去重塑自然和
人文”。
　　人們買房其實是在買一種生活方式，但人們并不知道自己需要一種什么樣的生活方式，因此地產(chǎn)商人必須去發(fā)現(xiàn)這種需要，并將這種需要變成現(xiàn)實。張寶全是一個不折不扣的
藝術(shù)家，在對這種需要的尋找過程中，他非常得心應手，“我能夠提前感知人們需要什么， 也有能力把這種需要變成現(xiàn)實。
　　“自然自在是人生的一種境界，是簡單而不是簡陋，有著豐富的體驗和感覺，會讓你愉悅”，而在這種“自然自在”思想的指導下，張寶全的樓盤設計將這種含義做了非常深入
的詮釋。

　　“沒有戶型其實就是最好的戶型，所有有型的東西都有著相對的局限性，所以無就是有，少就是多”，在張寶全開發(fā)的樓盤空間蒙太奇里，你會發(fā)現(xiàn)房中的承重墻非常少，屋
主可以隨意拆除墻面進行空間“剪輯”，你甚至可以在二百
多平米的房子里除了一張床什么也不放。
　　“建筑是藝術(shù)家創(chuàng)作的空間‘藝術(shù)品’。它有靈魂，有思想，要讓建筑本身的獨特個性文化，使每一個‘體驗’過的人都有很強的感覺記憶。這就要求建筑本身要藝術(shù)質(zhì)感”，
然而這個‘質(zhì)感’卻是‘無形’與模糊，正如老子所謂‘大象無形，大音希聲’；無（戶型）才是最大的有（戶型）。”
　　“建筑是滿足人們個性化需求的一個容器，文化地產(chǎn)商的價值就是尋找人們對于建筑中最想要的東西，讓人們回復‘自然自在’的生存狀態(tài)。”
需要拯救的是我們自己
　　文化有著絕對影響力，它有點像空氣，看不見摸不著，但卻又無處不在，深刻地影響著人們的內(nèi)心。雖然很多人開始關(guān)注文化的影響力，但絕大多數(shù)的人都很茫然，不知道什
么是自己所真正需要的東西，“茫然而不知所措”是絕大多數(shù)人對于文化最形象的形容。
　　在經(jīng)過深入思索后，張寶全總結(jié)出中國文化的發(fā)展軌跡：中國的文化發(fā)展歷程是從自大到自卑，再到自信；文化大革命，因為理想的狂想，我們有著“人有多大膽地有多大產(chǎn)”
的文化自大，而七、八十年代，改革開放后，中國人發(fā)現(xiàn)國外的生活水平比中國人強得太多，本來想拯救全世界，后來才發(fā)現(xiàn)其實需要拯救的是我們自己，外國的月亮比中國
的還要圓，所以中國人一下子便陷入了“唯物質(zhì)論”、而開始了“文化自卑”；而“唯物質(zhì)論”并不能尋找到和諧的感覺，不和諧就會痛苦；在經(jīng)歷了文化自卑所帶來的痛苦后，中國
人今天又逐步開始了文化覺悟而有文化自信。
　　“一個沒有文化自信的民族，是一個精神空虛，毫無個性，毫無魅力的民族，只有自信才可能美麗。”
　　“打個比方，在建筑領域，一個帶著文化自卑的民族會以為那種所謂的‘歐陸風’是自己所追求的東西，其實這樣的房子在歐洲是沒錢人住的地方”，張寶全覺得中國人只有

真正找到了文化的自信，才可能得到世界的尊敬。
　　“其實比我有錢的人多了，別人憑什么尊重你，因為你有著文化影響力，我能夠通過我的作品表達我文化上的自信，就好像是你們用你們的作品去讓人承認你的價值，表達你的自
信一樣”，張寶全覺得一個民族、一個人的價值都是要用自己的作品去尋找自己的自信心。

概念≠觀念
　　張寶全把文化分為雅文化和俗文化，俗文化的著眼點是“當下”，雅文化的著眼點是“未來”。
　　很多藝術(shù)形式發(fā)展的規(guī)律是沿著文化發(fā)展的萌芽、興盛、低潮推移，最后會逐步消失。在八十年代末期，人們覺得穿喇叭褲是最大的時髦，街上所有的人都穿上喇叭褲，這
是短期的時尚，也是當時“俗文化”的一種代表；現(xiàn)在幾乎沒有人覺得穿喇叭褲是一種時尚了。
　　“九十年代初人們的發(fā)型會跟隨著港臺影視明星的發(fā)型走——‘燙卷毛’，后來沒過幾年，人們又覺得清水掛面式的頭發(fā)好——‘拉細絲’，后來又轉(zhuǎn)變成了簡單、個性的需
求。”張寶全摸著自己的頭發(fā)對他眼中的雅俗文化仔細進行了分析。
　　“俗文化的時尚永遠是短期的，是一種概念，是永遠不會長久的，而我所追求的是一種能長期根植在人們內(nèi)心的一種東西”。
　　張寶全覺得每個人內(nèi)心都會有一種感應，雖然很難說出來，但這種趨向卻存在于每個人的內(nèi)心之中。很多地產(chǎn)商覺
得開發(fā)樓盤就需要炒作概念，張寶全覺得雖然不反對，但是他認為“概念是功能，更關(guān)注一種使用，功能的東西永遠是短期的、不能持久，而觀念則不一樣，觀念是路途的指引，
是長期的，因此需要在觀念上改變?nèi)藗?rdquo;。
　　“真正好的文化是雅俗共賞的東西，就像電影《紅高梁》，無論在中西方它的票房都很高，它用生命的張力和魅力來表現(xiàn)對生命的一種贊揚。”
　　“追求概念永遠是不會長久的，雖然我造的房子不是最
多的，但我會一如既往的貫徹我的主張。”

文化商人篇

　　從事影視文化事業(yè)是張寶全不懈的追求。如今他投巨資打造EVD 產(chǎn)業(yè)鏈，是因為EVD 不但是他文化事業(yè)的一部分，且一定會成就他中國最大的商業(yè)地產(chǎn)—影視地產(chǎn)。做EVD 是
回歸文化本位

文化產(chǎn)業(yè)是他的追求
　　“走在前面的羊可能最先遇到狼, 但肯定也最先吃
到草。”
　　做事業(yè)，必須超前起步并能合理規(guī)避風險，張寶全旗幟鮮明要當走在前面的羊。至于怎樣預測哪里有草，怎樣回避狼，張寶全自有一套說詞，這個說詞在他做過的每一件大事
中體現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是——成就EVD 的宏偉夢想之時。
　　藝術(shù)家靈敏聰慧的天賦，總是使張寶全準確預測未來，在“眾人皆睡”的時候先人一步搶占產(chǎn)業(yè)先機。
　　2004 年，在房地產(chǎn)行業(yè)依然堅挺、眾多企業(yè)賺得盆滿缽溢的時候，張寶全激流分身， 閃電移情EVD：聽EVD 標準的研發(fā)者阜國數(shù)字技術(shù)公司總裁郝杰介紹了不到10 分鐘就
拍板同意合作，迅速投資2 億元注冊成立了今典環(huán)球數(shù)字技術(shù)公司，又宣布和另一家企業(yè)再投30 億元啟動20 萬家EVD數(shù)字影院，稍后又有消息說，今典集團正涉足一筆EVD 投資
“大單”的秘密談判……
　　軍人出身，煉就了他雷厲風行，做事迅猛的個性，一但出手便如同大手筆水墨畫，揮揮灑灑轟轟烈烈。但是，如果只有闖勁兒，沒有理性的指引，就是蠻干。30 億、20 萬，決
非小打小鬧的數(shù)字，張寶全何來如此勇氣一擲千金？ “豪賭”是眾多媒體評價這件事時用濫了的一個詞，而張寶全卻不這么認為：“有人說我投資EVD 是一種賭博，但我敢說，沒有
任何一個人比我更清楚EVD 的前景，因為我投資的是標準。”標準成就未來，雖然那時候，EVD 還是金藏沙中，不為人知：“簽約之前，我上網(wǎng)一搜，上面全在說EVD 的壞話，
在這種情況下我還是簽了。為什么？我有我的判斷。”
　　看來，張寶全投資EVD 不是一時的興趣，不是“錢多就搞多元化”的賭博，而是基于對EVD 的了解和由此生成的信心。在動如脫兔的背后，他沉靜了漫長的5 年：早在2000 年，
他就有過做網(wǎng)絡數(shù)字院線的嘗試，而EVD 技術(shù)把做網(wǎng)絡數(shù)字電影遇到的問題全部解決了。這些技術(shù)上真刀真槍的硬家伙，使張寶全移情EVD 有了充分的理由——閃電行動之前，有多
少漫長的嘗試過程和冷靜的思考！“2000 年，我們企業(yè)戰(zhàn)略中有一個預測。在5 年內(nèi)，信息文化產(chǎn)業(yè)將代替房地產(chǎn)成為國民生產(chǎn)的支柱，而我們的優(yōu)勢也是信息文化產(chǎn)業(yè)。”
　　一個EVD 標準，不但打通了他的數(shù)字影院帝國之路，更激活了他產(chǎn)業(yè)報國的夙愿，這一切，使他不管風吹浪打，火速出擊EVD。


　　是藝術(shù)家的敏感使他超前于別人慧眼識金；對EVD 的深入了解使他在競爭對手的激烈打壓和曾經(jīng)不良的產(chǎn)業(yè)環(huán)境之下堅定信心、奔走呼號，順利地度過了波谷時期，爭得
了EVD 國家標準的地位。藝術(shù)需要幻想，但商人不能幻想
　　“藝術(shù)需要幻想，但商人不能幻想，要腳踏實地去做事情。”電影、文化事業(yè)是張寶全從未放棄的內(nèi)心夢想，但經(jīng)營EVD 事業(yè)，他談到必須要建立合適的商業(yè)模式。在成為
國家標準的制定者之后，現(xiàn)在的張寶全仍將自己的大部分精力都放在EVD 上，目標是在最短的時間內(nèi)把數(shù)字影院建立起來。“終端為王，關(guān)鍵是要迅速搶占終端。”他采取自己
投資和民間加盟的兩種手段，初期的加盟費很低；除此之外，準備利用小區(qū)VOD 的在線點播和家庭租賃兩大渠道推廣EVD。
　　張寶全懂得利用一切資源呼風喚雨，造就天時地利以成就EVD 產(chǎn)業(yè)大廈。雄厚的房產(chǎn)優(yōu)勢讓他背靠大樹好乘涼：房地產(chǎn)，是他規(guī)避風險的有利條件；“風險來源于大量現(xiàn)金
投入，若不用現(xiàn)金投入，風險就小。我用生產(chǎn)資料做投入，投資效率最高，風險最低。”
　　目前，EVD 經(jīng)過了低谷漸入佳境，張寶全依然保持著“不管風吹浪打，勝似閑亭信步”的氣度和胸懷，好像一切都在他的預料之中。對于EVD 的未來，他似乎早已勝券在握：“十
年后，EVD 可能會做得比我的地產(chǎn)還大，但EVD 又一定會成就我中國最大的商業(yè)地產(chǎn)─影院地產(chǎn)”。他要像麥當勞一樣，把電影快餐送到社區(qū)、軍隊和學校。也難怪麥當勞的
創(chuàng)始人在美國哈佛演講時說自己不是賣漢堡的，而是做房地
產(chǎn)的。■

張寶全語錄
● 往哪里去是因為你從哪里來。
● 時尚永遠是短期的，是一種概念，是不會長久的，而我所追求的是一種長期根植在人們內(nèi)心的東西。
真正的文化是雅俗共賞的東西。
● 建筑是滿足人們個性化需求的一個容器，文化地產(chǎn)商的價值就是尋找人們對于建筑中最想要的東
西，讓人們回到“自然自在”的生存狀態(tài)。
● 一個沒有文化自信的民族，是一個精神空虛，毫無個性，毫無魅力的民族，只有自信才可能美麗。
自然自在是人生的最高境界，簡單而不是簡陋，有著獨特的體驗和感覺記憶，會讓你愉悅。
● 其實比我有錢的人多了，別人憑什么尊重你，因為你有著文化影響力，能夠通過自己的作品表達
文化上的自信，就好像是用你們的作品去讓人承認你的價值，表達你的自信一樣。
● 走在前面的羊可能最先遇到狼, 但也最先吃到草。
● 藝術(shù)需要幻想，但商人不能幻想，要腳踏實地去做事情。


花絮：
做雜志和做建筑一樣——要有個性
　　當過記者、出過書，身為今日美術(shù)館館長的地產(chǎn)老總、藝術(shù)家張寶全蠻有興致地翻閱了我們的雜志。“這本雜志從排版上看缺乏變化和創(chuàng)意，從文章
看標題不夠吸引人，在今天這么多雜志并存的年代，要想脫穎而出，必須有自己的特色。”乍一聽這話，小編們還真有些傷信心，但是仔細一回味才體會
出張寶全的真誠和良苦用心。他是建筑師和藝術(shù)家，自然追求完美且有個性的風格；又是作家，對文字有極高的要求， 試想幾近追求完美主義的藝術(shù)家
怎么能夠容忍一些不盡人意的地方呢？
　　幾乎所有與建筑地產(chǎn)、書畫美術(shù)、時尚家居等有關(guān)的媒體都想采訪他，可是他桌子上擺放的雜志就那么幾本，不難看出一本雜志要想上張寶全桌案
并非易事。
有個性的書法
　　一直聽說張寶全的書法很好，號稱是京城里書法寫得最好的地產(chǎn)老總，是中國作協(xié)、中國書法家協(xié)會會員。
　　采訪結(jié)束，趁攝影師給他拍照的機會，我們參觀了他的書房。這完全是個文人的書房，根本想象不出它的主人是一位地產(chǎn)大腕。書架上的書多是關(guān)
于詩詞歌賦、哲學文史方面的，一張大桌子上擺滿了文房四寶，看上去讓人感覺主人剛剛離開房間。
　　愛好書法的我們當然不會錯過讓他給我們題字的機會，他想了想寫下：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”等詩句送與我們，看的出張總對我們寄予厚望。
看張寶全運筆流暢而自然，絲毫沒有傳統(tǒng)書法的束縛，章法勻整而隨意，自成一家、完全形成了自己的風格。別人都是右上起筆，左下收筆，
落款在左上或左下，而張寶全是在中間落款，這還是我第一次見到。
　　筆者認為張寶全的字不能說多么蒼勁有力，可很有風骨和特點，正如著名書法家王鏞先生說：張寶全的字是一種別具一格的怪。
　　地產(chǎn)界另一位書法家，香江國際副總裁潘明朗對張寶全的書法的評價是：才子加靈性的書法，沒有太多的技術(shù)味和書匠味，不是很傳統(tǒng)，但很靈動，
有新文人味。書卷氣與裝飾感的融合，時尚、好看、得體。

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